FUJIFILM GFX100 II は特に動画面における予想外の改善点が多い

DPReviewが富士フイルム「FUJIFILM GFX100 II」のレビューを公開。見どころの多いカメラですが、特に動画撮影における性能の向上や機能の追加が予想以上と評価しているようです。

DPReview：Fujifilm GFX 100 II initial review: medium format movie maker

より高速な新型センサー

GFX 100と100Sで使用されているものの高速バージョン。

富士フイルムによると、このバージョンのセンサーはフルウェル容量が大きく、静止画撮影でベースISO80に対応した。

また、アナログ／デジタル回路の改良により、読み出し速度が2倍に向上している。

高速化されたセンサーは、最新の「X-Processor 5」チップと連動し、X-H2カメラで初めて搭載された多くの機能に対応している。

オフセットマイクロレンズは、四隅の画像性能と、中心から離れたAFポイント使用時のAF性能の両方を向上。

新しいプロセッサーは、ライブビューの解析とジャイロセンサーの情報を使用してカメラの動きを理解、手ブレ補正システムの効果向上に役立つ。標準的なテストにおいて最大8EVの補正を達成（初代GFX 100の補正は5.5EV）。

新しいフィルムシミュレーションモードが追加された。Reala ACEは、富士フイルムのよりリアルなフィルムストックの1つを再現したもの。プロビアに似ているが、彩度がやや低く、コントラストもやや低い。カメラのネガフィルムモードほど大きな違いはなく、代替のデフォルト撮影モードとして機能する。

オートフォーカス

富士フイルム最新のX-HカメラからAFシステムを継承し、被写体認識機能を追加、追従性を向上させている。

以下の被写体を認識可能。
動物 / 鳥 / 自動車 / オートバイ・自転車 / 飛行機 / 電車

X-Hと同様、顔検出と瞳検出は異なるAFモードとして扱われ、互いに上書きされる。被写体検出モードを使用した後、再度顔検出／瞳検出を行う場合、またはその逆の場合、2つのボタンをカスタマイズする必要がある。

ボタンを被写体検出に割り当てても、ボタンを押しながらダイヤルを回して被写体の種類を切り替えるオプションはないので、Qメニューを使って被写体検出と被写体選択を行う方が簡単かもしれない。

動画でのAF追従

X-Hカメラとは異なり、動画撮影中に被写体認識モードが利用可能。

また、認識する被写体以外における、動画での一般的な追尾モードも追加されている。これは大きな前進であり、少なくともX-H2モデルにも搭載してほしい。

新しいカメラで最も大きな変化が見られるのは動画であり、言いたいことが多すぎる。

4画像ピクセルシフトモード

4億画素の画像を生成する16枚のピクセルシフトモードに加え、各ピクセル位置の赤、緑、青の色情報を取り込むことで補間する4枚撮りモードが追加された。このモードでは、4つのフレームを合成することで階調も向上する。

比較

市場に出回っている他の1億画素カメラは、GFX 100とハッセルブラッドのX2D 100cだけ。いずれも基本的に同じセンサーを搭載しているにもかかわらず、全く異なるカメラ。

富士フイルムとハッセルブラッドは、ほぼ同時期に44x33mmの中判システムを発表したため、常に比較される運命にあるが、両者はわずかに異なるアプローチ。

ハッセルブラッドはレンズにリーフシャッターを採用し、任意の速度でのフラッシュ同調を可能にし、ボディサイズを抑えた。

富士フイルムのカメラは少し大きいが、レンズごとに新しいシャッター機構を購入する必要がないこともあり、システムコストは安くなる。

両社とも最新モデルで手ぶれ補正と連続撮影速度を改善しているが、富士フイルムは後述するように動画に力を入れているのに対し、ハッセルブラッドは完全に省略している。

ボディとハンドリング

大きなダブルグリップのGFX100と、よりコンパクトなGFX100Sの中間的なデザイン。

丸みを帯びた長方形のボタンを見て初めて、カメラで円形以外のボタンを見ることがいかに珍しいかを実感した。

しっかりとした、かなり重いカメラだが、ハンドグリップの形状がよく、小型レンズを装着してカメラを手で持つ際に快適に使用できた。

以前のGFXカメラと同様、ボタンとダイヤルの組み合わせで露出設定を変更することを想定しているが（専用の露出ダイヤルは一切ない）、1つのダイヤルに複数のパラメーターを割り当て、ダイヤルを押し込んで切り替えることができる。

カメラの底面には、オプションの縦位置コントロールグリップを追加するための一連のコネクタがある。

ビューファインダー

GFX 50SやGFX100と同じスタイルの、取り外し可能なファインダーを搭載。

ファインダーをボディからチルトアップさせたい場合は、ボディとファインダーモジュールの間にチルト機構を介在させることができる。

ファインダーは944万ドットのパネルで、解像度は2048×1536ピクセルだ。富士フイルムによれば、1944ラインの画像フィードをファインダーに送っている。画面は60Hzで更新される。倍率を0.77倍（GFX 100Sと同じサイズ）に落とすと、120Hzのリフレッシュが可能になり、動きの速い被写体を撮影できる。

背面モニタ

動画撮影に重点を置いているが、我々が同社のカメラで気に入っている2方向チルト式可動機構を維持している。

ポートレート撮影のために上下に、または右に傾けることができる。サイドヒンジのバリアングルモニタとは異なり、縦位置で撮影する場合、スクリーンの軸が保たれるため、縦位置での撮影時にカメラの動きを把握しやすくなります。

ポート

フルサイズのHDMI、テザリング用のイーサネット、USB-Cソケットがあり、外付けSSDに静止画や動画を取り込むことができる。

カメラの左側面には3.5mmのマイク入力があり、右側面にはヘッドフォン端子がある。

ボディ前面にはフラッシュシンクロ端子があり、富士フイルムはこのカメラがスタジオで使用される可能性を見過ごしていないことがわかる。

バッテリー

100SやXシリーズの大型モデルと同じNP-W235バッテリーを採用。

16Whのバッテリーだが、スタジオの枠を超えようとするこのような大型センサーのカメラとしてはかなり小さい。

このカメラは、期待通り、バッテリーを充電したり、USB-Cソケットから給電したりすることができる。

しかし、SSDに直接記録し、同時にUSB経由でカメラに給電するという使い方が想定されていない。

ビデオ機能

最も注目されているスペックは8K動画を撮影できることだが、これはセンサーの約29×16mm領域まで1.53倍の大幅なクロップが行われる。これはSuper35よりも大きく、数年前のRED Helium 8Kセンサーのサイズに匹敵するが、必ずしもこのカメラの最も高性能な撮影モードではない。

最大60pのDCIまたはUHD 4Kと、3つの異なるタイプのレンズを使用するための高解像度5.xK が選択できる。

カメラは、ネイティブGFレンズ、富士フイルムのプロ用シネズームレンズ、または35mm判レンズのいずれかを選択でき、可能な限り最大のセンサー領域を使用する。

アナモフィックサポート

アナモフィックレンズの使用にも対応。

アナモフィックモードは、基本的に35mmイメージサークルで利用可能なオプションと重複するが、デスクイーズを表示するオプションがある。

デスクイーズのプレビューは、撮影中、再生中、またはその両方のいずれに適用するかを個別に選択できる。

カメラでサポートされているスクイーズ比は以下の通りだ。
2倍、1.8倍、1.5倍、1.33倍、1.3倍。

35mmレンズ用の標準モードに加えて、アナモフィックモード特有のオプションがいくつかある。1つ目は、4.6K解像度で記録された、イメージサークルの端まで押し出されたトール1.38クロップである。もう1つは、センサーの同じ領域から撮影されるが、カメラ内で2倍のデスクイーズが適用され、8Kワイド2.76:1フォーマットとして出力される。

ローリングシャッター

カメラのすべてのモードを測定する機会はなかったが、我々が調べたモードによると、カメラは多くのクロップと解像度モードを生成するために、一連の読み出しモードとサブサンプリングを使用しているようだ。

14bit モードでは、センサーが1億200万ピクセルの全画素を読み出すのに約164msを要するため、ビデオのサンプリングが12bitに低下したと仮定しても、全ピクセルを使用しているとは考えられない。

8Kモードは、すべてのピクセルをサンプリングしているように見えるものであり、大幅なクロップを使用しているにもかかわらず、最悪のローリングシャッターとなる。したがって、他のモードはある程度ピクセルビニングやラインスキップであると想定するのが合理的だ。

ほとんどの4Kモードではローリングシャッターがかなり抑制されているが、一部の高解像度モードではローリングシャッターの影響が強くなる。

波形＆ベクトルスコープ

幅広いビデオモードだけでなく、ビデオの色や露出を評価するのに役立つ波形モニタ・ベクトルスコープを搭載。これらは、映像業界では一般的な、撮影を設定する際に役立つ優れたツールだ。

この他にも、前面と背面にタリーランプを装備し、シーン内で明滅するスクリーンや光源との頻度の衝突を避けるために、シャッタースピードを調整する機能を備えている。

X-H2Sで初めて導入されたオプションのねじ込み式アクセサリーFAN-001も使用できる。これまでのカメラと同様、ファンユニットを装着する際はモニタを邪魔にならないように引き出す必要があるが、GFX 100 IIのチルトスクリーンは片側に反転させることができないため、さらに厄介であることは間違いない。

ファンを追加すると、4K/60pの記録時間は25℃で151分から無制限に向上すると言われている。8Kは107分から137分に増加する。

初期インプレッション

GFXカメラについて書いているのに、動画にフォーカスしているのは奇妙に感じる。

撮影速度の高速化、手ぶれ補正の改善、被写体認識AFシステムなど、カメラの柔軟性が大幅に向上し、スタジオ内だけでなく、スタジオ外での実用性がさらに高まっている。

エルゴノミクスも優れており、明るい単焦点やティルト・シフトレンズの発売も、GFシステムが対応できる撮影の幅を広げるのに役立っている。

たとえ動画を1フレームも撮影しないとしても、GFX100 IIはGFシステムにとって大きな前進だ。

予想していなかったのは、動画面における改善の程度だ。GFレンズ、フルサイズレンズ、アナモルフィック、フジノンプレミスタのどれを使うかによって、カメラの能力と性能は変化する。

フルサイズのHDMIポートの追加、ProRes 422、SSD収録、ベクトルスコープと波形モニタの搭載など、富士フイルムは映像クリエイター向けに多くの時間と労力を費やしている。

4チャンネルオーディオに対応し、アナモフィックレンズを使用するモードを備えた中判カメラを期待していた人は少ないと思うが、富士フイルムはどうやらそこに私たちを導こうとしているようだ。その野心がかなり先鋭的だと思わないわけにはいかない。

これがスチル側にどのような影響を与えるかわからない。原理的には、センサーをより高速に動作させようとすると、読み取りノイズが増加し、ダイナミックレンジ測定値がわずかに低下する可能性がある。しかし、カメラの画像に（測定値ではなく）意味のある違いがあるかどうかを確認するまで、判断を保留することをお勧めする。

GFシステムがビデオグラファーの間で市場を見つけることができれば、それはGFシステムの将来を支え、システム全体の拡大につながり、すべてのユーザーに利益をもたらすことになる。動画撮影に興味がなくても、55mm F1.7、30mmと110mm F5.6のティルト・シフトが登場すれば、GFの旗の下に幅広いフォトグラファーが加わるはずだ。革命に乾杯

とのこと。
44×33mmセンサーカメラとしては珍しく、被写体検出に対応し、像面位相差AFで8.0コマ秒の高速連写が可能な最新のGFXシステムカメラですね。その他にもHEIF出力やCFexpress対応、新フィルムシミュレーション「REALA ACE」など見どころの多いカメラ。エルゴノミクスは従来のレイアウトからGFX100S寄りとなり他社から移行するユーザーでも使いやすくなっていますね。

DPReviewでは特に動画面での改善点に注目しており「予想以上の改善」と評価。センサー全幅を使った4Kや5.8K、アナモルフィックやフルサイズ・Super35など様々なレンズを使った撮影に対応。動画撮影に関する機能も波形モニタやベクトルスコープ、フォーカスマップやSSD収録、REC枠表示など、かなり充実しています。

販売価格はGFXシリーズハイエンドと言うこともあり高価ではあるものの、1億画素の静止画や中版の動画を最大限活用したい場合は面白い選択肢となりそうです。

FUJIFILM GFX100 II 最新情報まとめ