TTArtisan AF 17mm F1.8 C レンズレビューVol.4 諸収差編

「TTArtisan AF 17mm F1.8 C」のレビュー第四回諸収差編を公開しました。

おことわり

PERGEARより無償貸与の製品を使用しています。
レビューにあたり金銭の授受や内容への指示は全くないことを冒頭に明記させていただきます。

PERGEAR：TTArtisan AF 17mm F1.7 Air
Amazon：Eマウント/Xマウント
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開始日時：2026年5月26日 22:00（JST）
終了日時：2026年6月30日 23:59（JST）

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簡易的なまとめ

大口径レンズでしばしば目につく色収差は（価格のわりに）良く補正されています。完璧ではありませんが、目立つ機会はそう多くありません。歪曲収差も直線的な被写体以外では許容範囲内。

ただし球面収差・コマ収差が強く、絞り開放付近は癖の強い結果となりました。点光源や接写時などで厄介な描写に遭遇する可能性あり。「これはこれであり」という人もいると思いますが、無難な描写のレンズを探している場合は絞るか、他のレンズを検討したほうが良いでしょう。

Chromatic aberration, which is often noticeable in large-aperture lenses, is well-corrected (considering the price). It isn’t perfect, but it rarely stands out. Distortion is also within acceptable limits, except when photographing linear subjects.
However, spherical and coma aberrations are pronounced, resulting in images with distinct characteristics when shot near wide open. You may encounter problematic rendering with point light sources or during close-up photography. While some might find this style acceptable, if you’re looking for a lens with reliable performance, you should either stop down or consider another lens.

*当ブログのレビューは冒頭に断りが無い限り、自費購入となっています。

TTArtisan AF 17mm F1.8 Cのレビュー一覧

像面湾曲

像面湾曲とは？

像面湾曲とは、本来は平らなはずのピント面が、レンズの特性によって曲面になってしまう収差。

理想的なレンズでは、平らな被写体を撮影した際に画面全体へ同じようにピントが合う。しかし、像面湾曲があると、中央にピントを合わせたときに周辺がぼやけたり、逆に周辺へピントを合わせると中央がぼやけたり。

例えば、壁や新聞、建物の正面など平面的な被写体を撮影すると、中央はシャープなのに四隅だけ甘く見えることがあります。この場合、レンズの解像性能が低いのではなく、ピント面が湾曲していることが原因の可能性あり。また、像面湾曲には内側へ曲がるものと外側へ曲がるものがあり、レンズによって傾向が異なる。

像面湾曲は画面の隅に向かうほど影響が大きくなるため、風景や建築写真では重要な性能項目の一つ。一方、ポートレートや近接撮影では必ずしも欠点とは限らず、被写体の立体感や独特の描写に寄与することも。

なお、像面湾曲はピント位置の問題であり、色収差や歪曲収差とは異なります。また、レンズを絞ると被写界深度が深くなるため影響が目立ちにくくなる。レンズレビューで「像面湾曲が少ない」と評価される場合、画面中央から周辺まで均一なピント面を維持しやすく、風景や建築物をシャープに撮影しやすいことを意味する。

参考：ニコン収差とは

ピント面が分かりやすいように加工しています。

実写で確認

部分的に非点収差の影響は強いものの、遠景における像面湾曲は目立ちません。ただし、近距離では強めの像面湾曲が発生するので注意が必要です。

倍率色収差

倍率色収差とは？

倍率色収差とは、レンズが光の色によって異なる倍率で像を結んでしまう現象。その結果、画像の色ごとの大きさがわずかに異なり、被写体の輪郭部分に色のずれが発生。

軸上色収差がピント位置の前後で起こるのに対し、倍率色収差は主に画面周辺で目立つ。例えば、建物の輪郭や電線、木の枝などの境界部分に、赤や紫、青、緑などの色の縁取りなど。画面中央ではほとんど見えないものの、周辺へ行くほど目立ちやすくなるのが特徴。

倍率色収差は絞りを変えてもほとんど改善しないため、レンズ設計による補正が重要。一方で、軸上色収差と異なり、デジタル補正との相性が良く、多くのミラーレスカメラや現像ソフトでは自動補正容易。そのため実際の撮影では大きな問題になりにくい場合も多い。

ただし、高解像モデルで風景や建築物を撮影する際には解像感の低下につながる可能性あり。レンズレビューで「倍率色収差が良好に補正されている」と評価される場合、画面周辺でも色の縁取りが少なく、被写体の輪郭をより正確かつシャープに描写できることを意味しています。

参考：ニコン収差とは

: 良好な補正

: 倍率色収差あり

実写で確認

絞り開放付近は色ずれが諸収差に埋もれてしまっていますが、絞ると倍率色収差が少し残存していることが分かります。軽微な問題であり、気になる場合は現像ソフトで修正可能。

軸上色収差

軸上色収差とは？

軸上色収差とは、レンズが光の色ごとに異なる位置へピントを結んでしまう現象。光には赤や緑、青などさまざまな色が含まれており、レンズを通ると色によって曲がり方がわずかに異なる。そのため、ある色にピントが合っていても別の色は前後にずれ、画像に色のにじみが発生。

軸上色収差は主にピント面の前後に現れ、ピントより手前では紫色やマゼンタ色、奥側では緑色のにじみとして見えることが多い。特に開放F値の明るいレンズや望遠レンズで目立ちやすく、金属の反射部分や白い文字、逆光の被写体など高コントラストな場面で確認しやすい。

また、画面中央でも周辺でも発生するため、絞りを開けた状態では画面全体の解像感やコントラストを低下させる原因となる。一般的にはレンズを1～2段ほど絞ると大幅に改善。近年の高性能レンズでは特殊低分散ガラスなどを使用して補正されているものの、完全にゼロにすることは難しい。レンズレビューで「軸上色収差が少ない」と評価される場合は、ピント面前後の色にじみが少なく、よりシャープな描写が期待できるという意味。

参考：ニコン収差とは