PERGEAR 50mm F1.4 レンズレビュー完全版

このページでは「PERGEAR 50mm F1.4」のレビューを掲載しています。

おことわり

PERGEARより無償貸与の製品を使用しています。
レビューにあたり金銭の授受や内容への指示は全くありません。

PERGEAR 50mm F1.4

上記リンクはアフィリエイト広告による収入が発生します。運営の助けとなるのは確かですが、記事作成の原動力は本レンズへの興味である点をまず言及しておきます。

PERGEAR 50mm F1.4のレビュー一覧

レンズの評価

ポイント	評価	コメント
価格		50mm F1.4としては低価格
サイズ		50mm F1.4としてはコンパクト
重量		50mm F1.4としては軽い
操作性		必要最低限・電子接点なし
AF性能		MF限定
解像性能		中央から隅にかけて大幅低下
ボケ		後ボケよりの柔らかい描写
色収差		適度な補正状態
歪曲収差		糸巻き型の歪曲収差
コマ収差・非点収差		隅に向かってコマ収差が目立つ
周辺減光		サイズを考慮すると健闘
逆光耐性		強い光源でフレアが発生する
満足度		ボケを楽しめる手頃な50mm F1.4

評価：

ポイント

ボケを楽しめる手頃な50mm F1.4

ミラーレス専用設計の小型軽量な50mm F1.4 MF。このクラスとしては特にコンパクトかつ低価格。万能なF1.4レンズではないものの、フルサイズ「F1.4」の大きなボケを楽しむ手頃な価格の選択肢。

逆光耐性や解像性能、点像の再現性など注意点はあるものの、滲む柔らかい後ボケを楽しめるレンズ。

A compact, lightweight 50mm f/1.4 manual-focus lens designed exclusively for mirrorless cameras. It’s particularly compact and affordable for its class. While it’s not a versatile f/1.4 lens, it’s an affordable option for enjoying the beautiful bokeh of a full-frame “f/1.4” lens.
Although there are some caveats—such as backlight performance, resolution, and point-image rendering—it’s a lens that lets you enjoy soft, dreamy background bokeh.

まえがき

発売日：2026.7.11
初値：16,899円
Amazon
管理人のFlickr
Phillipreeve レビュー

フルサイズ対応の大口径MFレンズ。
MF 50mm F1.4 は数あれど、2万円以下で入手できる選択肢は多くありません。フルマニュアルではありますが、安価に大口径レンズでボケを体感してみたい人にとって貴重な製品と言えそうです。

主な仕様

仕様表やAmazon掲載サンプルを見る限りでは、国内で販売していない「Cheecar 50mm F1.4」と同じ光学系・仕様のレンズだと思われます。

レンズマウント	Z / E / RF / L
対応センサー	フルサイズ
焦点距離	50mm
レンズ構成	6群6枚
開放絞り	F1.4
最小絞り	F16
絞り羽根	12枚
最短撮影距離	0.6m
最大撮影倍率	情報なし
フィルター径	52mm
手振れ補正	-
テレコン	-
コーティング	情報なし
サイズ	φ66×43.5mm
重量	255g
防塵防滴	-
AF	MF限定
絞りリング	あり
その他のコントロール	-
付属品	ポーチ

Cheecarの仕様表を見ると、6群6枚の光学系はダブルガウスタイプではなく、ゾナー系を現代化した非対称ガウスのような構成。ここにEDガラス1枚と高屈折率レンズ1枚を使用。、「クラシックレンズのようなシンプルなヌケの良さとボケ味」をベースにしつつ、「現代の高屈折率ガラスやEDレンズの力で補正」という、オールドの血統と現代科学のハイブリッド。

価格のチェック

販売価格は1.7万円ほど。MFレンズと言えど、フルサイズ対応の50mm F1.4 が2万円以下で入手できるのは珍しいです。妥協してF2・F1.8レンズを視野に入れると選択肢は広がりますが、F1.4を使ってみたいのであれば一つの選択肢。

レンズレビュー

外観・操作性

箱・付属品

PERGEARらしい赤を基調としたデザインの箱です。以前は専用のデザインもないOEMっぽい外箱だったことを考えると、ずいぶんと良くなりました。

箱の中にはレンズ本体とレンズポーチが付属します。このサイズのポーチは割と便利で、フィルターや小さなレンズをカメラバッグに収納する際に重宝しています。

外観

総金属製のしっかりとした作り。他社も似たような作りなので、金属外装が強みとは言えませんが、少なくとも価格を考慮すると立派な作りです。全体的に表示はプリントで、刻印などの凝った加工はありません。フォーカスリングと絞りリングの意匠が独特ですが、前述したCheecarとよく似ています。

ハンズオン

φ66×43.5mm・255gの小型軽量な大口径広角レンズ。手に取ってみると、サイズのわりに質量を感じるのは金属とガラスの塊だからでしょうか。絶対的には軽量ですが、安っぽさを感じない重量感があります。

前玉・後玉

最前面に凸型のレンズを備えています。マルチコートらしいですがフッ素コーティングではないので、水滴や汚れの付着が想定されるシーンではプロテクトフィルターの装着がおススメです。

フィルター径は52mmと大口径ながら小さく、フルサイズ用50mm F1.4としては最小クラス。他のレンズと共有しにくいですが、フィルター径が大きなモデルよりも手ごろな価格で入手可能。

金属製のレンズマウントは3本のネジで固定。レンズマウントの指標がボディ側との接触面にあるので、確認しづらいのがマイナスポイント。

全群繰り出し式フォーカスらしく、フォーカス時は前玉から後玉まで前後に移動。周辺部は反射防止のためのマットブラック塗装と切込み加工が施されています。

フォーカスリング

金属製の細いフォーカスリングを搭載。抵抗感は個人的な好みからすると少し緩めですが、とても滑らかに回転します。

ピント全域のストロークは約135度ほど。その大部分は0.6から2mまでの近距離で使用。近距離で50mm F1.4の浅い被写界深度を操作するには十分と言えるストロークですが、逆に無限遠側はかなり短くなっています。

絞りリング

非常に細い金属製絞りリングを搭載。マウントに近い位置となるので、カメラによっては操作し辛いかもしれません。

絞り範囲はF1.4からF16まで1段刻みのクリックストップあり。1/2段程度で絞りを固定することもできますが、正確な絞り値は割りません。

絞り羽根は12枚あるため、最小絞りでも円形を維持しやすくなっています。

装着例

LUMIX S5IIに装着。
F1.4の大口径とは思えないほどコンパクトで気軽に携帯することが可能です。撮影時の操作性は良好で、不快と感じることはありませんでした。あえて言えば、フォクトレンダーのように絞りがレンズ先端にあると、もう少し操作性が良かったかもしれないと感じるくらいでしょうか。

AF・MF

ブリージング

ブリージングとはピント位置によって画角が変化することを指します。画角の変化が大きいと、フォーカシングで画角が広がったり狭くなったりするので気が散ったり、AFが不安定化する原因となります。出来ればフォーカシングブリージングは無い方が良い。今回はブリージングの影響を確認するために、レンズを最小絞りまで絞り、最短撮影距離・無限遠で撮影した結果が以下の通り。

撮影距離によって画角が大きく変化しています。レンズ繰り出し式フォーカスの欠点。

精度

2mまでの近距離では十分なストロークでフォーカスリングを操作できます。5mから無限遠のストロークが非常に短いため、5m前後の被写体にピントを合わせる場合は苦労するかもしれません。

クローズアップ

最短撮影距離は0.6m。50mmレンズとしてはかなり長めです。
この際の撮影倍率は仕様表に記載ありませんが、かなり小さいと思われます。

（ダブルガウスの50mmレンズは0.5mの製品が多い）

遠景解像力

テスト環境

撮影日：2026.7.10
カメラ：LUMIX DC-S9
三脚：SIRUI AM324
雲台：アルカスイスZ1+
露出：ISO 100 絞り優先AE
RAW：Adobe Camera RAW
シャープネスオフ
ノイズリダクションオフ

テスト結果

中央

撮影データにレンズ情報が記録されないため、下に掲載する画像の絞り値は以下の通り。

F1.4・F2.0
F2.8・F4.0
F5.6・F8.0

F1.4から細部はまずまず良好ですが、残存収差によりコントラストが低い。絞ると徐々に改善し、F2.8-4.0でピークの結果が得られます。

周辺

中央と比べるとややソフトな結果で、絞ると徐々に安定。ベストはF8くらいまで絞った時ですが、最低でもF4.0くらいまで絞ると良像が得られます。

四隅

中央や周辺と比べるとかなりソフト。絞ると徐々に改善しますが、F8.0でも細部はまだソフトなまま。隅まで良好な結果を得たい場合はF11-16までしっかり絞る必要があります。

像面湾曲

像面湾曲とは？

像面湾曲とは、本来は平らなはずのピント面が、レンズの特性によって曲面になってしまう収差。

理想的なレンズでは、平らな被写体を撮影した際に画面全体へ同じようにピントが合う。しかし、像面湾曲があると、中央にピントを合わせたときに周辺がぼやけたり、逆に周辺へピントを合わせると中央がぼやけたり。

例えば、壁や新聞、建物の正面など平面的な被写体を撮影すると、中央はシャープなのに四隅だけ甘く見えることがあります。この場合、レンズの解像性能が低いのではなく、ピント面が湾曲していることが原因の可能性あり。また、像面湾曲には内側へ曲がるものと外側へ曲がるものがあり、レンズによって傾向が異なる。

像面湾曲は画面の隅に向かうほど影響が大きくなるため、風景や建築写真では重要な性能項目の一つ。一方、ポートレートや近接撮影では必ずしも欠点とは限らず、被写体の立体感や独特の描写に寄与することも。

なお、像面湾曲はピント位置の問題であり、色収差や歪曲収差とは異なります。また、レンズを絞ると被写界深度が深くなるため影響が目立ちにくくなる。レンズレビューで「像面湾曲が少ない」と評価される場合、画面中央から周辺まで均一なピント面を維持しやすく、風景や建築物をシャープに撮影しやすいことを意味する。

参考：ニコン収差とは

ピント面が分かりやすいように加工しています。

実写で確認

絞り開放から広い範囲でピント内。とはいえ、絞り開放付近はコマ収差の影響が強いため、絞って使うことになると思います。

倍率色収差

倍率色収差とは？

倍率色収差とは、レンズが光の色によって異なる倍率で像を結んでしまう現象。その結果、画像の色ごとの大きさがわずかに異なり、被写体の輪郭部分に色のずれが発生。

軸上色収差がピント位置の前後で起こるのに対し、倍率色収差は主に画面周辺で目立つ。例えば、建物の輪郭や電線、木の枝などの境界部分に、赤や紫、青、緑などの色の縁取りなど。画面中央ではほとんど見えないものの、周辺へ行くほど目立ちやすくなるのが特徴。

倍率色収差は絞りを変えてもほとんど改善しないため、レンズ設計による補正が重要。一方で、軸上色収差と異なり、デジタル補正との相性が良く、多くのミラーレスカメラや現像ソフトでは自動補正容易。そのため実際の撮影では大きな問題になりにくい場合も多い。

ただし、高解像モデルで風景や建築物を撮影する際には解像感の低下につながる可能性あり。レンズレビューで「倍率色収差が良好に補正されている」と評価される場合、画面周辺でも色の縁取りが少なく、被写体の輪郭をより正確かつシャープに描写できることを意味しています。

参考：ニコン収差とは

: 良好な補正

: 倍率色収差あり

実写で確認

フレーム隅に残存していますが過度ではありません。価格を考慮すると適度な補正状態です。

軸上色収差

軸上色収差とは？

軸上色収差とは、レンズが光の色ごとに異なる位置へピントを結んでしまう現象。光には赤や緑、青などさまざまな色が含まれており、レンズを通ると色によって曲がり方がわずかに異なる。そのため、ある色にピントが合っていても別の色は前後にずれ、画像に色のにじみが発生。

軸上色収差は主にピント面の前後に現れ、ピントより手前では紫色やマゼンタ色、奥側では緑色のにじみとして見えることが多い。特に開放F値の明るいレンズや望遠レンズで目立ちやすく、金属の反射部分や白い文字、逆光の被写体など高コントラストな場面で確認しやすい。

また、画面中央でも周辺でも発生するため、絞りを開けた状態では画面全体の解像感やコントラストを低下させる原因となる。一般的にはレンズを1～2段ほど絞ると大幅に改善。近年の高性能レンズでは特殊低分散ガラスなどを使用して補正されているものの、完全にゼロにすることは難しい。レンズレビューで「軸上色収差が少ない」と評価される場合は、ピント面前後の色にじみが少なく、よりシャープな描写が期待できるという意味。

参考：ニコン収差とは

実写で確認

倍率色収差と同じく、ゼロではないものの良好な補正状態です。

: F1.4

: F2.0

: F2.8

: F4.0

歪曲収差

歪曲収差とは？

歪曲収差とは、被写体の形そのものが変形して写る現象。レンズの解像力やピントとは別の問題で、直線であるはずのものが曲がって記録されるのが特徴。

: 糸巻き型歪曲

: 適切な補正

: 樽型歪曲

代表的なものは「樽型歪曲」と「糸巻き型歪曲」。樽型歪曲では画面中央から外側へ向かって線が膨らみ、建物の壁や地平線が外側へふくらんで見える。一方、糸巻き型歪曲では線が内側へ引っ張られたように曲がる。また、ズームレンズでは広角側で樽型、望遠側で糸巻き型になることも多い。

歪曲収差は特に建築物や室内、風景写真など、直線が多い被写体で目立ちやすい。人物撮影では気付きにくい場合もありますが、画面周辺に人物を配置すると体形や顔の形がわずかに変形して見える可能性あり。

他の収差と異なり、歪曲収差は画面のシャープネスや色にじみにはほとんど影響しません。そのため、近年のミラーレスカメラや現像ソフトではデジタル補正が広く利用されており、多くのレンズで自動的に補正されています。

レンズレビューで「歪曲収差が少ない」と評価される場合は、建物や水平線などの直線を自然な形で再現できることを意味しています。一方、歪曲収差をソフトウェア補正する前提で設計されたレンズも多く、実写では大きな問題にならない場合も少なくない。

参考：ニコン収差とは

実写で確認

未補正で強めの糸巻き型歪曲収差が発生。レンズプロファイルが無いので手動での補正が必須となります。

コマ収差

コマ収差・非点収差とは？

コマ収差とは、画面周辺の点光源が彗星（Comet）のように尾を引いた形に変形して写る現象。名称の「コマ」は英語の Coma（彗星）に由来。

本来、星や街灯のような点光源は丸い点として写るべきところ、コマ収差が大きいレンズでは画面周辺で三角形や鳥が羽を広げたような形に崩れる。特に画面の隅に近づくほど目立ちやすい。

コマ収差は星景写真や夜景撮影で重要な性能項目。例えば、画面中央の星はきれいな点に写っていても、四隅の星が流れたような形に。昼間の撮影では気付きにくいものの、夜間の点光源では容易に確認可能。

一般的にはレンズを少し絞ることで改善。レンズレビューで「コマ収差が良好に補正されている」と評価される場合、画面周辺の星や街灯も点に近い形で再現できることを意味しています。

参考：ニコン収差とは

: 良好な補正状態

: 悪い補正状態

実写で確認

絞り開放付近で目立つコマ収差が残存。絞ると急速に改善しますが、少なくともF2.8くらいまでは絞りたいところ。

: F1.4

: F2.0

: F2.8

: F4.0

球面収差

球面収差とは

球面収差とは、レンズの中心を通る光と周辺を通る光が異なる位置でピントを結んでしまう収差。その結果、ピントが合っているはずの部分でも像がわずかににじみ、シャープさやコントラストが低下。

理想的なレンズでは、すべての光が同じ位置に収束。しかし実際のレンズは、中心付近を通る光と周辺部を通る光の集まり方が異なるため、一点に完全には集まりません。

球面収差が大きいレンズでは、開放F値で撮影した際に全体が少し柔らかく見えたり、光がにじんだような描写。特にポートレート用レンズでは、この特性を活かして肌をなめらかに見せる場合もあります。一方、風景や建築写真では解像感の低下につながるため、できるだけ少ないことが望ましい。

球面収差は前ボケと後ボケの見え方にも大きく影響。球面収差の補正状態によってボケの柔らかさや輪郭の強さが変化するため、レンズごとの描写の個性を生む要素の一つ。

一般的にはレンズを絞ることで周辺光線が制限され、球面収差は大幅に改善。レンズレビューで「球面収差がよく補正されている」と評価される場合は、開放F値から高い解像感とコントラストを得やすいことを意味します。一方で、あえて球面収差を少し残すことで、柔らかく自然なボケ描写を実現しているレンズも存在。

実写で確認

前後のボケ質が大きく異なっています。球面収差が強めに残存しており、これはボケ質やピント面のコントラストにも影響あり。収差を抑えるためには2段ほど絞る必要があります。

前後ボケ

綺麗なボケ・騒がしいボケとは？

綺麗なボケとは、輪郭が目立たず、背景がなめらかに溶けるような描写。被写体が背景から自然に浮かび上がり、見る人の視線を主題へ導きやすい。ポートレートや花の撮影で好まれることが多く、「柔らかいボケ」「なめらかなボケ」と表現される場合もある。

騒がしいボケとは、背景の輪郭や模様が強調されて見えるボケ。木の枝や葉、フェンスなど細かな模様が二重線になったり、ざわついた印象になったりする。背景が目立ちすぎるため、主題への視線が分散することがあります。

ボケの良し悪しは単純に明るいレンズほど優れるわけではなく、球面収差の補正状態やレンズ構成、絞り羽根の形状などによって変化します。また、撮影距離や背景との距離によっても印象は大きく変わります。

ボケの評価には好みも大きく関係。一般的にはなめらかなボケが高く評価されることが多いものの、被写体や作品の雰囲気によっては、少し騒がしいボケが独特の立体感や個性を生む場合もあります。そのため、ボケの質はレンズの性能だけでなく、写真表現の一部として捉えることが重要。

後ボケ

球面収差の影響により、滲むように柔らかい描写。滲みが強すぎると感じる場合は少し絞ると改善します。

前ボケ

後ボケとは打って変わって縁取りが非常に硬く、二線ボケの兆候あり。こちらも質感が強すぎる場合は絞ることで緩和する可能性あり。

玉ボケ

口径食・球面収差の影響

玉ボケとは、背景や前景にある小さな光源が、丸い光の円として写るボケ表現のこと。夜景のイルミネーションや木漏れ日、水面の反射などでよく見られる。一般的に、明るいレンズほど大きな玉ボケを作りやすく、背景を印象的に演出できるため、ポートレートやスナップ撮影で人気がある。

理想的な玉ボケは、円形で輪郭が目立たず、内部の明るさが均一な状態で。しかし実際にはレンズ設計の影響により、さまざまな特徴が現れることがある。例えば、輪郭が明るく縁取られた玉ボケは背景が騒がしく見えやすく、内部に同心円状の模様が現れるものは「玉ねぎボケ」と呼ばれる。

: 影響が強い

: 影響が弱い

また、画面周辺では玉ボケが円形を保てず、楕円形や猫の目のような形に変形することがある。これは周辺部で光が一部遮られるためで、「口径食」と呼ばれる現象によるもの。

: 前ボケ

: 後ボケ

実写で確認

非球面レンズを使用していないため、滑らかで綺麗な描写。ただし、収差の影響で外周に色付き、フレーム隅で縁取りの強調などが見られます。収差を緩和したい場合はF2.8まで絞ると良いでしょう。

ボケ実写

至近距離

レンズの最短撮影距離が長いため、至近距離で撮影できません。

近距離

F1.4の大口径であるため、近距離でもボケが非常に大きい。欠点は目立たず、全体的に柔らかい描写です。しかし、ピント面まで滲むので、コントラストを改善するために少し絞るのもあり。

中距離

撮影距離がさらに伸びても、背景は柔らかく大きなボケが得られます。ただし縁取りが少し硬くなるため、状況によってはF2.8まで絞ったほうが良いかもしれません。

ポートレート

全高170cmの三脚を人物に見立て、絞り開放（F1.4）で距離を変えながら撮影した結果が以下の通り。

フレーム周辺部のボケ質が荒れ気味ですが、低価格のレンズとしてはまずまず良好。上半身からバストアップくらいまで近寄ると、ボケの悪い部分が目立たなくなります。

周辺減光

周辺減光とは？

周辺減光とは、画面の中央に比べて四隅や周辺部分が暗く写る現象。英語では「ビネッティング（Vignetting）」とも呼ばれる。

本来は画面全体が同じ明るさで写るのが理想ですが、レンズの構造上、周辺部へ届く光の量が中央より少なくなることがあります。その結果、写真の四隅がわずかに暗くなり、特に青空や白い壁など均一な被写体を撮影すると目立ちやすい。

周辺減光は広角レンズや大口径レンズで発生しやすく、開放F値付近で最も強く現れることが多い。レンズを1〜2段ほど絞ると改善する場合が多く、近年のミラーレスカメラではソフトウェア補正によって自動的に軽減。

一般的には欠点として扱われるものの、必ずしも悪い現象とは限りません。画面の四隅が暗くなることで視線が中央へ集まりやすくなり、ポートレートやスナップ写真では雰囲気作りに役立つ場合もあります。そのため、あえて補正せずに利用する写真家もいるくらい。

: 良好

: 周辺減光

ソフトウェアで簡単に補正できる現象ですが、露出不足を後処理の補正（増感）で補うため、センサー由来のノイズが発生する原因となる点には注意。特に夜景や星空の撮影などで高感度ISOを使う場合はノイズが強く現れる可能性あり。

最短撮影距離

: F1.4

: F2.8

F1.4の絞り開放で周辺に穏やかな減光効果あり。2段絞ると改善しますが、四隅にうっすらと減光効果が残ります。

無限遠

: F1.4

: F2.8

最短撮影距離よりも少し強めの減光効果が発生。F2.8まで絞ると緩和しますが、近距離よりも強めの減光効果が残ります。

逆光耐性

逆光耐性とは

逆光耐性とは、太陽や強い照明が画面内、または画面のすぐ外にある状況で、画質をどれだけ維持できるかを示す性能。

逆光下では、レンズ内で光が反射・散乱することで「フレア」や「ゴースト」が発生。フレアは写真全体が白っぽくなってコントラストが低下する現象で、ゴーストは光源の形をした模様や色付きの像が画面内に現れる現象。

逆光耐性が高いレンズは、強い光源が画面内にあってもコントラストや色の再現性を維持しやすく、フレアやゴーストの発生も少ない。近年のレンズでは特殊コーティングの採用により大幅改善。

ただし、逆光耐性が優れていても完全にフレアやゴーストをなくすことは難しい。特に超広角レンズやズームレンズでは光学設計上の制約から発生しやすい場合があります。

レンズレビューで「逆光耐性が優秀」と評価される場合、太陽を画面に入れた撮影でも画質の低下が少なく、安定した描写が期待できることを意味しています。

中央

絞り開放付近で目立つフレアが発生します。コーティングがしっかりとしている日本メーカー製のレンズと比べると、フレアの影響度合いは段違い。絞ると改善しますが、ゴーストが目立ちます。

隅

光源を隅まで移動すると、フレアの影響は緩和します。ただし、光源がより中央付近にある場合、フレアがの影響が強くなります。

光条

光条とは

光条とは、太陽や街灯などの強い点光源から放射状に伸びる光の筋のこと。英語では「サンスター（Sunstar）」とも呼ばれる。

光条は主にレンズを絞ったときに発生しやすく、絞り羽根の枚数や形状によって見え方が変化。例えば、夜景の街灯が星のように見えるのは光条の効果によるもの。

光条がシャープで均一なレンズは、風景写真や夜景写真を好む撮影者から高く評価されます。一方、光条が太かったり不揃いだったりすると、見栄えがやや不自然。

一般的に開放F値では光条はほとんど目立たず、F8〜F16程度まで絞ると現れやすくなる。ただし、絞りすぎると回折の影響で解像感が低下するため、光条の強さと画質のバランスを考慮する必要があります。

レンズレビューで「美しい光条が得られる」と評価される場合、夜景やイルミネーション撮影で点光源を印象的に表現しやすいことを意味しています。逆に「光条が不規則」と評価される場合、光の筋の長さや形が揃わず、やや雑然とした印象になることを示しています。

実写で確認

F5.6でも先細りするシャープで明瞭な光条です。絞るととさらに明瞭となりますが、F5.6でも実用的な描写。

: F5.6

: F8.0

: F11

: F16

まとめ

良かったところ

ココがおすすめ

50mm F1.4 としては小型軽量
50mm F1.4 としては低価格
1EVごとのクリック付き絞りリング
低価格ながら絞り羽根が多い
滲む柔らかい後ボケ
玉ボケが滑らか
絞ると綺麗な光条

低価格でフルサイズの「50mm F1.4」を楽しめる貴重な選択肢。一眼レフ用のオールドレンズを入手する選択肢もありますが、レンズアダプター必須で全長が長くなります。本レンズはミラーレス専用設計で全長が短く、追加アクセサリー不要という点で優れています。小型軽量なミラーレスと相性の良いレンズ。

肝心のボケ味は「低価格」「小型軽量」の50mm F1.4としてはバランス良くまとまっています。球面収差が残る後ボケ寄りの柔らかい描写を楽しむことが可能。絞り羽根が12枚もあるので、多少絞っても綺麗なボケを維持しています。

悪かったところ

ココに注意

最短撮影距離が長い
周辺・隅の解像性能が低い
糸巻き型歪曲がやや強め
コマ収差が目立つ
球面収差が強め
絞るとAWBが暖色傾向
強い逆光でフレアが出やすい

ボケを楽しめるレンズですが、最短撮影距離が長いので小さな被写体との相性が悪い。とはいえ、人物や小型動物であれば十分な撮影倍率だと思います。昆虫や植物には不向き、という程度。

「F1.4」の大口径レンズとして、明るさを活かした撮影は不向き（夜景・天体）。コマ収差が強く点像再現性が悪く、逆光時のフレアも問題となります。価格を考慮すると許容範囲内だと思いますが、明るさを活かす前提で買うレンズではありません。

結論

逆光耐性や解像性能、点像の再現性など注意点はあるものの、滲む柔らかい後ボケを楽しめるレンズ。

購入を悩んでいる人

TTArtisan Tilt 50mm F1.4

フルサイズ50mm F1.4に加え、ティルトシフト（アオリ）撮影も楽しめるレンズ。これで4万円前後。レンズ構成は典型的なダブルガウス発展型で、PERGEARよりも素直な描写。開けて撮ればふんわり、絞ればシャープに撮影できます。

PERGEARほど柔らかい後ボケが得られるわけではありません。倍ほど高価で、レンズサイズも大きめ。しかし、アオリ撮影が可能であるぶん、表現の幅が広いレンズです。

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